中国人民大学首届&濒诲辩耻辞;写意精神&谤诲辩耻辞;油画写生与创作高级研修班开宗明义，力图通过中国绘画中的&濒诲辩耻辞;写意精神&谤诲辩耻辞;来统摄西方表现主义、抽象主义等表达方式，通过&濒诲辩耻辞;自然观照&谤诲辩耻辞;与&濒诲辩耻辞;实景写生&谤诲辩耻辞;的水乳交融，将西方绘画审美性中的&濒诲辩耻辞;主客两分&谤诲辩耻辞;统一于意境美学的&濒诲辩耻辞;物我两忘&谤诲辩耻辞;。因此，尊重与亲近自然，尊重和肯定人性，达到人与自然的和谐统一，成为高研班绘画研究的重要课题。于是，&濒诲辩耻辞;写生&谤诲辩耻辞;这一西画创作的重要手段与中国&濒诲辩耻辞;外师造化、中得心源&谤诲辩耻辞;的创作理念在本质高度融合交汇;&濒诲辩耻辞;写生即创作&谤诲辩耻辞;成为高研班画家们研习的独特方法论;而&濒诲辩耻辞;行万里路&谤诲辩耻辞;也自然成为高研班叁年研修的根本&濒诲辩耻辞;状态&谤诲辩耻辞;。
首届&濒诲辩耻辞;写意精神&谤诲辩耻辞;油画写生与创作高级研修班由我院王克举教授主持，他在致辞中介绍到，将&濒诲辩耻辞;写意精神&谤诲辩耻辞;作为中国油画创作的一个关键词提出，目的是要在新一轮的西学东渐的过程中确立中国文化本体的立场，在油画这一外来绘画形式中建立与中国传统文化传承有血脉关系的文化精神，并实现与&濒诲辩耻辞;写意性&谤诲辩耻辞;相关的意象和语言体系的重建。
本次展览集中展现了中国人民大学首届&濒诲辩耻辞;写意精神&谤诲辩耻辞;油画写生与创作高级研修班22位学员本学期创作的60余幅作品，写生地点涵盖了河北张家口、山东临沂和桂林阳朔等地。中国独特的地理面貌与中国传统绘画精神在诸位画家作品中个性地呈现，在为我们带来视觉享受的同时，也迫使我们进一步思考中国传统文化及这种文化观照下，人与自然的关系之于油画本土化探索的可能与意义。
